Seminario Intensivo: Puesta en Escena de Textos Poéticos

En este finde largo, hacé algo distinto. Probá potenciar tus textos!
 Invita Siempre de Viaje Literatura en Progreso

Karina Macció y su lectura en Los Mudos la literatura que nosescucha

Cabbage Head

(The kids in the hall)

Nacer de un repollo

verde

inmenso

sustancioso, fresco y simple.

Perecedero:

lo veo marchitarse

arrugar sus hojas mojadas

replegarse babosa

mortificada

chicharra chiquita

que se va

volando (¿vuelan?)

a enterrarse

en la noche en mi cabeza

Averdecida

el frescor de una camiseta limpia

limpia vívere vrillante vlanco

limpia la palma de mamá

sin líneas

gastada como mi camiseta su cara de piel

su caricia es así

no sé ya qué es

así

ascéptica

rasposa, perdida

casi un recuerdo

quiere venir

amor y útero

qué feo

porque mamá me hace

casta y fuerte

como lavandina

ya no sé qué siento

ni siquiera es mi madre

sólo dice

algo “familiar”

sangriento

como una menstruación

viene y va

con dolor

por eso, creo

usa lavandina

(nunca lavanda)

porque ella

limpia todo

quita manchas

olvida de mí

olvido de ayudín

que olvido qué

inerte feliz

después de un vaño frío

corrosivo

y sí, no puedo

decir que no

sería falsa o feliz, quizás

sería un doctor

pero sufrir largamente

a lo enamorado

desangrarse en una bañera tibia, blanca, morosa

desgranarse

como perlas de leche

espumante, materna

me apaño

mientras sufro mi muertita

un abrazo que repugna

caliente

no dejo

(soy precavida)

que toda la sangre se vaya (¿¡qué diría después!? ¡qué vergüenza!)

no nunca

acabardeltodo

siempre después

la secuela imperfecta

no más dulce dolor, rasgado suave como besos

dolorosa ahora

ni siquiera madre, ni siquiera virgen

sin nombre o curita que tape

coser las heridas frente al espejo

para ver mejor-

-overte-------------

bajo la luz que tajea-----------

el clásico siete en la muñeca

el enganche odiado

-porque -se- no-ta- porque- se- vabrir

una máquina de coser en el baño

mamá me arregla

sin querer

(Estos tres poemas pertenecen a Lestrygonia, de Karina Macció, editado por Aurelia Rivera en el 2003, http://www.aurelialibros.com.ar/maccio.htm).

Decime que me querés

dale, decime

que los ojos se van a aflojar

ahora

basta del hacha del cuchillo que

decime

que no importa lo que pase lo que hagas

siempre

me querés

(a ver? Dale, decime, decime de una vez)

es que es difícil

atravesarte

tu cara tu chiste tus ojos clavados

y todo siempre colgando

de un hilito colgando

así, un hilito, así

y vos con la tijera en la mano

un mal movimiento y

un paso en falso y

(cuidadito dónde pisás ehh, mirá el camino, ¿no ves los pozos?)

y yo

torpe como siempre

no puedo más

que caer

meter el pie justo

justo donde el hilo y la tijera y los ojos que caen caen caen como

yo qué

caigo

Decime que me querés

¿no te parece suficiente este nudo?

(no es tan difícil, son dos palabras, a ver, dale, decime, decime que)

me querés?

pero decímelo en serio

decí con la voz suave, decí de bien adentro

decí sin afilar

la voz

decíme como cuando me extrañás o te hago falta

decíme

(decime decime decime)

y no te calles nunca.

¿Qué es lo que hace la música?

Musa tu música

Tuya que me diste devolviste a mí

cuando yo me había ido

y en esta caja me entregaste

blanca y finísima

casi transparente

me hiciste sonar

me hiciste desandar mi ida

mi sorda muñeca partida

pequeña

delicada

me entregaste la cajita

y música

Música

Música

Música

¿Qué soy si no sueno?

¿Qué soy si no escucho latir mi corazón?

(no lo escucho)

Respiro

(ahora lo escucho y me da miedo, se acelera, es un tambor desaforado, descansará? cuándo cuándo? ahora no puedo dejar de oír, mis oídos calientes me queman me retumba la frente me asusto no puedo parar y tengo miedo de esta aceleración y si me olvido de respirar si el pecho se ahoga de latir?)

Respiro

La sangre tiene un ritmo preciso, de canción

Como olas mi saliva viene y se va

Mi lengua te añora

Saber nombrarte (¡qué ilusión!)

Saber quererte

Saber

¿cómo?

Cómo saber amarte

Sólo intento

sonar

resonar

entre tus notas, tus blancos, esos momentos cuando me sacás tu mirada, me sacás de quicio y no soy

nada, me pierdo, desaparezco de la faz y qué?

como si vivir fuera un sentido

já

como si morir fuera una elección

já

sólo puedo decir

no, mejor no

sólo puedo sonar

hacer crack en mis huesos

exprimirme un poco la médula

esta carne sin forma

deshacerla

extenderla

ablandar

mi gran, enorme, dura

cabeza

cascote ríspido que busca aplastar

y yo queriendo

cantar

acá

para vos

música

nunca supe

cómo saber

sólo escribir

sólo sentir

respirar

a veces, suave, dulce

qué difícil

me erizo y la nota

se va

se va

se va

y te saludo

con reverencia

sin ironía

con besos

con amor.

...tanto para decir!

y todavía me amarro la boca.

Espero sepas comprender cuando

miro, callo, grito, lloro

¡ah sí!

también cuando sonrío

o largo esas estridentes carcajadas

sí, claro, ésas

espero sepas comprender

cada vez que me duelen las tripas

o en el medio de la frente se me incrusta un hacha

-espero-

justo entonces sucede

-sepas-

que empiezo a decir

-comprender-

el sentido

comienza cuando

se deforma

-espero-

la palabra

-esperoesperoesperoespero-

y en su desafinar chirriar quebrarse

encuentro tanto

-sinsaber-

que quiero volcarte

-la metáfora-

como si de un tonel de nieve ardiente se tratara

-no entiendo-

sí, claro, eso

te quema de frío

te parte y rápido el calor

la vena abierta que nos baña

nos inunda nos arrastra

y ahora navegamos y qué-sé-yo-adónde

para qué

-sepas-

empezó todo

-no comprendo-

el querer decir

-espero-

porque quise alguna vez

abrir la boca

-de verdad-

confiar en esa estúpida

-sepas-

comunicación

y confinada al recinto engreído

verbal

-comprender-

a los tumbos luego

cuando duele o vibra

en el arrastre o susurro

entonces

-mucho después-

escucho la voz

sin reconocer

NN

ennn-significante

puro

sentir

respiro

vivo

muero

un segundo

nada más

un

un

un

un

o

o

espero sepas comprender

algo

que yo

no.

(Extraído de Mis Peores Poemas de Amor, Karina Macció, editado por Colección Valijita Siempre de Viaje, 2012)

Viajeras en leen en Los Mudos!

Lindísimo ciclo coordinado por Lucas Oliveira, Funes, también conocido por su labor en la Editorial Funesiana. Allí estaremos para disfrutar y viajar con música y poesía.
¡Los esperamos!

Bar Orsai, Humberto Primo 471, San Telmo. Jueves 21 de marzo a las 21 h.

Entrevista a Diego Recalde en el Diario de la U

 

La nueva novela de Diego Recalde

En tu novela anterior, Tenemos un problema Ernesto, Ernesto se levanta sin pene. En ésta, que llama La meta de Gregorio, Gregorio se levanta convertido luego de un sueño intranquilo en Franz Kafka. ¿Por elegís empezar tus novelas mostrando el conflicto de entrada?

Para atrapar al lector. Creo en los comienzos que van directo al mentón. Es la carnada más eficaz para que el que lector muerda el anzuelo. Además, soy partidario de que en el primer párrafo, esté sintetizada la historia. Éste es un criterio que intento aplicar a todo lo que hago artísticamente. Tanto en literatura como en cine.

Contémosle a la gente por qué se levanta convertido en Franz Kafka. Gregorio se levanta convertido en Franz Kafka porque se la pasa imitándolo. Y tanto se pasó de rosca imitándolo que un día se levantó convertido literalmente en él. Pero aclaremos que se levanta convertido en una caricatura de Franz Kafka.

Exactamente. Se levanta convertido en una caricatura porque es una mala copia de Kafka. Una burda imitación. Aunque imitación y burdo deberían ser sinónimos. Las imitaciones suelen ser caricaturas borrosas que se parecen a uno de esos apuntes de la facultad, que apenas pueden leerse porque son copia de una copia de una copia…

¿Por qué Gregorio recién empieza a tomar conciencia de que es un burdo imitador de Kafka cuando amanece convertido en él y no antes?

Porque ahí es cuando tocó fondo. Cuando Gregorio pasa a ser una caricatura, para sus ojos efectivamente dejó de ser él. Y entonces, no le queda otra que admitir que no está haciendo las cosas bien. Mientras no toquemos fondo, uno puede recurrir al autoengaño y demás artilugios que resultan efectivos a la hora de escaparle a la verdad. Pero cuando llegamos a un calle sin salida, ahí ya no hay autoengaño que valga.

¿Por qué te parece tan terrible no tener personalidad?

Porque detrás de una despersonalización, lo que hay es un desprecio a uno mismo. Cuando una persona renuncia a ser quién es para imitar a otro, está demostrando que no se quiere. Que se desprecia. Que le hubiese gustado ser ese otro al que tanto admira. Y yo creo que ése es uno de los peores castigos que una persona puede tener en vida. No aceptarse. No quererse...

Aparte se da otro agravante. Como bien señalás en la novela, cuando uno idealiza a una persona, la convierte en una suerte de Dios a la que sigue fanáticamente.

Exactamente. Por eso hay que evitar caer en idealizaciones. Es mi antídoto contra los absolutos. Yo le escapo deliberadamente a las religiones. Nunca me interesaron las Biblias. La religión despersonaliza. Uno tiene que construir a partir de sus experiencias personales, su propia mitología, su propio punto de vista. Y no andar incorporando una manera de ver el mundo que no ha sido pensada ni procesada por uno.

Pero uno está hecho de influencias.

Claro. Pero una cosa es dejarse influenciar y procesar lo que uno ve, y otra muy distinta es ser solamente una influencia.

¿Te basaste en la estructura original de la nouvelle La metamorfosis para que esa falta de personalidad se notara más?

Exactamente. Es una inversión que denuncia también desde lo formal que Gregorio no tiene personalidad. Al fin de cuentas yo de lo que quiero hablar es de un aspirante a escritor que no tiene ni vida propia ni historias propias. Y me gusta que esto se pueda contar también desde lo formal.

¿O sea que lo mejor que le puede pasar a una persona es ser uno mismo?

Exactamente. Lo más sano que puede hacer uno es hinchar por uno mismo. Yo, antes que nada, hincho por mí. Soy diegorecaldista. Pero aclaro. Hincho por mí pero no todo el tiempo. Porque soy neurótico. No psicótico.

¿Y Gregorio finalmente consigue ser él? ¿La novela tiene un final feliz?

Eso preferiría que lo descubran los lectores.

Diario de la U

18 de marzo de 2013 

Virginia Janza entrevistada en Ratta China

Virginia participó de este particular programa de Radio de libros, música y cultura por internet. En el programa 12 de Ratta China, Lucas Oliveira y Lloyd Jorge Lebrón tuvieron una charla a fondo con Janza.

Pinchá acá para escuchar el episodio 12.

http://www.ivoox.com/episodio-012-audios-mp3_rf_1873044_1.html

LADO GÉMINIS EN RATTA CHINA

LLOYDS

FUNES EDITANDO

Nuevas librerías viajeras!

Los libros de Viajera Editorial ya están en las siguientes librerías:

***GANDALF en Villa Pueyrredón 
Av. Mosconi 3063

***CALEIDOSCOPIO en Belgrano 
Echeverría 3268

***R & R LIBROS en Belgrano 
Av. Elcano 3257

***OLIVA LIBROS en Rosario, Santa Fe 
Entre Ríos 548

Nicolás Di Candia invitado en FI Radio

EL AUTOR DE VIAJERA LEYÓ LEÁME PARA LOS RADIOESCUCHAS DE FI

Nicolás Di Candia visitó la radio y compartió una charla con los chicos de Radio a la Carta. Hubo lecturas y hasta un Léame para sortear.

 

Domingo de regreso

(Incluído en Léame)

El doctor Frankenstein ultimó los detalles. Todo estaba en orden. La carga eléctrica era la adecuada. La temperatura ambiente estaba en el punto óptimo. El cuerpo acostado sobre la mesa de trabajo había completado el proceso necesario para volver a la vida. Los meses de ardua tarea habían llegado al punto cúlmine.

Afuera había tormenta. Tronaban relámpagos. El doctor Frankenstein colocó la mano en la palanca que activaría la máquina. La mantuvo unos segundos ahí, mientras miraba a su alrededor para volver a asegurarse de que todo estuviera bien. Finalmente, bajó el switch. Varios rayos atravesaron la mesa de trabajo. Un ruido ensordecedor recorrió el enorme sótano antes de que se cubriera de humo. Cuando las partículas se disiparon, Domingo Faustino Sarmiento levantó el torso de la mesa de trabajo, arrancó las trabas metálicas que lo ataban a ella y escapó hacia la noche lluviosa.

Sarmiento recorrió las calles de la ciudad. Caminaba despacio, agitando los brazos sin mover los codos y con las palmas abiertas. Cada tanto exclamaba “aaaaaaaaarrggghhhhh”. El doctor Frankenstein lo seguía de lejos, feliz por el éxito de su experimento pero algo inquieto porque no había previsto que el ex presidente se escapara tan rápido. Aunque entendía los sueños de libertad que siempre lo habían caracterizado.

Pronto la tormentosa noche se disipó. El alba reemplazó a la oscuridad, y la gente empezó a salir de sus casas. Entre los primeros en hacerlo estaban los niños, que con sus guardapolvos blancos iban, como todos los días, a la escuela.

Un grupo de esos niños se cruzó con Sarmiento. El prócer se emocionó al verlos. Eran las futuras generaciones, aquellas a las que había dedicado sus más grandes esfuerzos, en persona frente a él. Abrió los brazos un poco más para abrazarlos a su llegada. Mientras, exclamaba “aaaaarrrrghhhhh”, que era lo único que le salía pronunciar por el momento. Los niños, sin embargo, no lo vieron como la figura bondadosa que les habían transmitido en la escuela. Lo vieron como un muerto vivo. “¡Aaaahhhh! ¡Sarmiento!” exclamaron y salieron corriendo hacia el lugar más seguro que tenían cerca: el edificio de la escuela, donde se sentían a salvo de la influencia del gran educador.

Sarmiento, confundido, los siguió. Pensó que, tal vez, como él había guiado a los niños de su tiempo, los niños de ahora lo podrían guiar a él hacia el futuro. Caminó hacia la escuela, atravesó la puerta y entró. Una vez en el hall, maestros y educandos se horrorizaron al ver el cadáver revivido del padre de la escuela. “¡Aaahhhh! ¡Sarmiento!” gritaron todos. El exponente de la generación del '37 creyó que se trataba de una exclamación de reconocimiento y continuó acercándose.

Los alumnos y maestros, conscientes de que el ajetreado mandatario era capaz de atravesar puertas, supieron que era inútil ir a las aulas. Se refugiaron entonces detrás del objeto más pesado que había cerca: la estatua de Sarmiento.

El sanjuanino siguió acercándose, con un gesto amistoso que era difícil de divisar dentro de la imagen general de cadáver en movimiento. A medida que Sarmiento se acercaba, el pánico se apoderaba cada vez más de los adultos y niños. Estaban preocupados de que la estatua no fuera defensa contra el calvo masón resucitado que los acechaba.

Todos le gritaban que se fuera, que no les hiciera nada, pero Sarmiento parecía hacer oídos sordos a sus advertencias y en respuesta sólo emitía gruñidos. Ante la prohibición de llevar armas a la escuela, los educadores contemporáneos debieron improvisar una defensa con los objetos que tenían alrededor.

Por eso, cuando juzgaron que el Sarmiento reanimado estaba muy cerca, el cuerpo docente y el alumnado se coordinaron para levantar la estatua y arrojarla sobre el putrefacto pedagogo. La fuerza del mármol aplastó al débil cuerpo recién revivido.

Segundos después, el doctor Frankenstein entró a la escuela y vio a Sarmiento en el suelo, vencido por su efigie. Se acercó hacia él mientras gritaba “¡Nooooooooo!”. Luego se dirigió a los maestros y alumnos, responsables de la segunda muerte del prócer, y les dijo “lo arruinaron todo”.

Radio Fi se puede escuchar en: http://firadio.com.ar/escuchar-en-vivo/

LADO GÉMINIS EN ADN

Sandro Barrella reseña el último libro de Virginia Janza en ADN

Una primera persona, que podría confundirse con el nombre singular de la poeta que firma el libro, emprende y lleva a cuestas la tarea de enunciar. Puede que sea la propia Virginia Janza, o un álter ego, o simplemente el "lado Géminis", ese doble o gemelo que, según se expresa a lo largo del libro, rige al signo, desde los astros hasta las cosas del mundo. Como sea, quien toma la palabra en estos poemas lo hace a la manera de una confesión. Palabras del vivir, de la inquietud o el desborde íntimo, haciendo del poema un canto de las pasiones, descarnado, inmediato, como en el poema "De noche puedes ver", un pedido del cuerpo de la hablante hacia otro cuerpo, un registro del deseo. Las secciones que componen el libro apenas hacen distingo o variación de la voz. Janza echa mano a ciertos recursos que utiliza una y otra vez: el monólogo a cargo de ese yo del que se habló antes, un tono que bordea lo folletinesco y, por momentos, la autoparodia, la noción de estar expresando, aun en la ironía, una verdad desgarrada. El microcosmos que presenta Lado Géminis es el de un sujeto femenino que se observa a sí mismo en el torbellino de las pasiones. Los nombres de Pizarnik, Lispector o Roffé, como acervo literario, se funden con el de Marilyn Monroe, presencia dominante de la segunda parte del libro, o el de Bettie Page, conviertiendo esa mirada interior en una cuestión de género. El libro se inscribe en una tradición poética que hace pie en la narración confesional de un sujeto, arena movediza donde el poema siempre corre el riesgo de hundirse en lo inasible. Sandro Barrella

http://www.lanacion.com.ar/1558568-comentarios